Uno dopo l'altro

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王莎莎在该剧中扮演小主人公的schoolmate，她的表演青春洋溢，为影片增添了许多生气。她的角色虽然平凡，但也给影片带来了无限的可能。

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在年的最后一天凌晨，看完了这部毕业后最好看的电视剧。这是一个精神科医生和畅销书作家的故事虽然是精神科医生，但是医者不能自医，自己本身也患有严重的精神疾病。因为幼时目睹了母亲出轨，此后把恋人之前的亲吻和性关系当作是一种背叛和犯罪。另一位是风流、帅气、凉鞋配西装也依然潇洒自如的作家。在别人看不见的地方，他每天夜晚躺进狭窄的浴缸才能安睡。因为岁时被继父家暴的他，跳进粪坑才躲过一劫，自此把卫生间当做最安全的地方。在目前的现代社会，患有精神疾病的人不在少数。痛苦会扎根

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很遗憾看到诺兰在创作上已变得如此僵化。影片从起幅到落幕，满坑满谷的角色登场谢幕，然而在如此庞大的群像之中，我却无法真正地“看到”哪怕一个人物，包括奥本海默本人。每位演员的表演都没有问题，哪怕是一些脸谱化的角色，如玻尔、爱因斯坦、杜鲁门等等，也都看得出在表演上出色地完成了任务。但我还是“看不到”他们，看不到这些演员作为历史人物的情绪与状态，问题出在哪里？我想，似乎是因为作者只采纳了人物的言语，却没能采纳人物的心理，让整部影片变成了一场关于“自由间接话语”的幼稚游戏，以至于那

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三小时刷完无字幕的奥本海默是一个伟大的胜利。就不求字字珠玑理解剧本的细节和历史的造作，有个八分理性两分感性能看懂就已是圆满。因此也想在长篇累牍解析诺兰的脑洞和真实故事的抽丝剥茧之外，写一写我对电影的喜爱。在爱因斯坦和奥本海默的对话结束在闭眼的一瞬间时，我依然热泪盈眶了。我完全被带入到每一个角色中，哪怕只有一分钟，两分钟，都奉献了这个人物，在这个故事里，所需要的那一侧刀锋。演员和演技，在诺兰惊人的天赋里往往不是最容易被注意到的，但在这部以中近景构图的对话电影中，演技却是决定